Doutor em Comunicação e Semiótica pela PUC-SP (2008-2011) e Mestre em Comunicação e Cultura pela UFRJ (1999-2001). Realizou pesquisa de Pós-doutorado pelo Programa de Estética e História da Arte do Museu de Arte Contemporanea e USP (2017-2019). _____
Foi Gerente do Núcleo de Audiovisual do Itaú Cultural entre os anos de 2001 e 2011, sendo responsável pela gestão de projetos e desenvolvimento de pesquisa e programação com atuação nacional e internacional.Entre 2012 e 2022 foi consultor e curador da Coleção Itaú Cultural de Filmes e Vídeos, tendo apresentado a exposição em diversas cidades do país. _____
Foi Diretor Executivo da Sociedade Amigos da Cinemateca (2016-2019), onde atuou na coordenação do Plano de Trabalho trienal desenvolvido em parceria com a Cinemateca Brasileira e o Ministério da Cultura do Governo Federal. Desenvolveu projetos ao lado de Dora Mourão e Ismail Xavier no cumprimento das ações e projetos de mostra, seminários e cursos sobre o cinema brasileiro. _____
Desde 2012 atua como produtor cultural e curador independente, tendo realizado projetos em parceria com instituições como Sesc-SP, Sesi-SP, CCBB, Fundação Ibere Camargo, Museu de Arte Moderna - RJ, Museu de Arte Contemporânea de São Paulo. _____
Em 2022 foi contemplado com bolsa de pesquisa do Laboratório de Pesquisa do Museu de Arte Moderna de São Paulo, onde trabalhou em torno do tema Time-Based Media e os protocolos de conservação e difusão. Em 2025, a partir do resultado desta pesquisa, atuou como consultor do museu para a elaboração dos protocolos de catalogação do acervo de mídias audiovisuais da instituição. _____
Foi coordenador editorial da Enciclopédia de Cinema Do Itaú Cultural (2015-2018) e editor-organizador do catálogo - PAUL KLEE: equilíbrio instável (Centro Cultural Banco do Brasil e Zentrum Paul Klee, Suíça, 2019).
FORMAÇÃO ACADÊMICA/TITULAÇÃO -----
>>> 1983 - 1986 Graduação em Comunicação Social Universidade Federal de Minas Gerais, UFMG, Belo Horizonte, Brasil
Curso de graduação com habilitação em Jornalismo. Durante o período de formação me interessei por temas como Estética e Cultura de Massa, Cinema, Semiótica, História da Arte e Videoarte. Fiz disciplinas isoladas no curso de Filosofia, com os professores Moacyr Laterza e Sonia Viegas cursando matérias relacionadas à Filosofia da Arte e História da Arte na mesma universidade._____
>>> 1998 - 2000 Mestrado em Comunicação e Cultura. Universidade Federal do Rio de Janeiro, UFRJ, Rio De Janeiro, Brasil
Título: Vídeo Expandido - processos interativos na arte do vídeo e multimídia, Ano de obtenção: 2001. Orientador: Katia Maciel
A partir de uma definição do vídeo em suas formas expandidas, esta dissertação analisou o impacto dos processos interativos na composição e recepção de obras de arte contemporâneas. Num primeiro momento, observou o surgimento das instalações como genêro estético, suas características como linguagem e apontou as propriedades distintas das instalações que utilizam o vídeo como meio de expressão. Desta reflexão foram elencados três conceitos fundamentais que estão presentes nestas obras: intermídia, participação e derivação. O conceito de interatividade foi abordado com o intuito de ressaltar as nuanças experimentais presentes nas obras produzidas em vídeo e computadores, que lançam mão destes dispositivos tecnológicos para promover uma integração efetiva entre autor-obra-usuário.
O advento da interatividade sublinha ainda mais as características de intermídia, participação e derivação multisensorial destas obras, além de introduzir a possibilidade de um diálogo do espectador com estes sistemas de expressão._____
>>> 2007 - 2010 Doutorado em Comunicação e Semiótica. Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, PUC/SP, Sao Paulo, Brasil
Título: IMAGENS PROJETADAS - Projeções audiovisuais e narrativas no contexto da arte contemporânea, Ano de obtenção: 2011. Orientador: Arlindo Ribeiro Machado Neto
Banca avaliadora: Ivana Bentes (UFRJ), Giselle Beiguelman (PUC_SP), Gilberto Prado (USP) e Lúcia Leão (PUC_SP).
Bolsista: Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior
https://leto.pucsp.br/handle/handle/4304
A tese aborda especificamente o conceito de cinema expandido para a análise de obras que utilizam multiprojeçãos. Revê autores como Raymond Bellour, Phillipe Dubois, Dominique Paini, Anne Marie Duguet, entre outros, destacando especialmente a abordagem apresentada por Gene Youngblood em seu livro Expanded Cinema (1970). Localiza no contexto histórico dos anos 1960 até a contemporaneidade, as experiências cinematográficas e videográficas que propuseram modos expressivos pertinentes a esta definição, ao trabalhar os elementos plásticos e sonoros das imagens projetadas e a sua relação com o espaço da exibição e o espectador. Considera especificamente as possibilidades narrativas observadas nas experiências cinematográficas em filmeinstalações e performances audiovisuais. Analisa as particularidades destas formas de exibição, em relação às propostas narrativas em que o enunciado dos filmes estabelece uma nítida relação com o momento da projeção.
A tese apresenta também um relato específico sobre a exposição internacional Cinema Sim – Narrativas e Projeções, realizada pelo Itaú Cultural em 2008, da qual fui idealizador e curador. Essa exposição foi um marco no processo de desenvolvimento de toda a pesquisa. Exigiu uma análise de como a recente produção audiovisual se insere no contexto da arte contemporânea. _____
>>> 2017 - 2019 Pós-doutorado Universidade de São Paulo, USP, São Paulo, Brasil. Pós-Graduação Interunidades em Estética e História da Arte da Universidade de São Paulo – Museu de Arte Contemporânea de São Paulo (MAC-USP)
Título: O Setor de Vídeo do MAC-USP: Uma Investigação a partir das Fitas Portapak Originais
Supervisão: Cristina Freire
Bolsista: Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior
Pesquisa sobre o acervo de filmes e vídeos de artistas do Museu de Arte Contemporânea de São Paulo (MAC-USP), mais especificamente sobre o material ali depositado referente aos vídeos produzidos no Setor de Vídeo do MAC-USP em 1977 e 1978. A escolha em particular deste objeto de pesquisa se deu em função da constatação de que estes trabalhos, apesar de serem citados na bibliografia referente à produção de vídeo no Brasil, não foram analisados a partir de suas matrizes originais, que ficaram desaparecidas por mais de 35 anos. Essa decorrência histórica implicou na necessidade de uma nova abordagem analítica sobre estes trabalhos ao constatar que, em suas versões gravadas nas fitas de vídeo originais, estas obras apresentam aspectos estéticos e modos de produção peculiares não analisados em publicações anteriores. Assim, esta pesquisa contribui para o esclarecimento de ambiguidades históricas que estavam difusas ou não esclarecidas e colabora para a correção dos processos de cadastramento e identificação da origem destas obras e seu tombamento no acervo do MAC-USP.
Como parte desta pesquisa, está prevista a realização uma exposição no MAC USP no primeiro semestre de 2020, apresentando publicamente pela primeira vez o conjunto de vídeos realizados no Setor de Vídeo, além de documentos, fotografias e objetos relativos a esta produção.
